кураторка: Йоанна Кобилт (BWA Wrocław)
виставка: 21.09-04.11.2023
Промислові печі, які пекли хліб для армії, вже давно охололи1. Утім жоден вогонь не горів би в приміщенні, де майже немає кисню. Густий пил, що піднімається навколо, проникає всередину тіла. Між трьома чавунними колонами зацвіло нове життя. Лози в’ються вгору й опадають на землю. Утворені з неживої матерії, вони живуть, поглинаючи болотну, каламутну рідину. Вони піддаються безперервному морфогенезу, лише на мить зупиняючись у прийнятій формі. Їхня присутність одурманює, тому важко сказати, чи це лише старий світ після занепаду, чи початок нового, що відбувається за межами домінування відомих нам видів.
Насправді Inside Job не знайдемо відповіді на це питання. Із загадкових причин тут немає армії, працівників пекарні та охоронців. Взагалі немає людей – істот, яких ми звикли так називати. Натомість існує новий стан скупчення дивних образів, енергії та свого роду розширеної свідомості, яка відчуває та розуміє більше, по-іншому пов’язана зі світом.
Можливо, разом з масовим вживанням хліба в кров людини потрапив грибок житниці, який заразив зерна жита, що використовуються для випічки. Паразит оселився в людських організмах, викликаючи ерготизм, хворобу, раніше відому як «вогонь святого Антонія» – її симптомами є порушення чуття, галюцинації, манія, сильний пекучий біль, лихоманка та судоми. Гриб, що швидко мутував, змусив інфекцію поширитися на більші населені пункти, опановуючи наступні популяції. Наслідки цього патогенезу стеляться під ногами, покривають стіни, заповнюють простір навколо. Але чи відбувається те, що ми бачимо, насправді? Цілком можливо, що це галюцинації, марення, народжені в отруєних житницею головах.
Певної підказки надають рослинно-інженерні гібриди, дивні об’єкти, які представлені ілюстраціями, що заповнюють сторінки Рукопису Войнича. Таємничий середньовічний або сучасний рукопис, написаний ніколи нерозшифрованим почерком, швидше за все, є якимось алхімічним трактатом. Це не точно, але легко уявити собі, що цей текст випередив свою епоху як роздуми про природу співіснування техніки та природи. Флоральні системи сполучених судин і органічна архітектура, представлені в ньому, є передвісником майбутніх форм симбіозу, пророцтвом, яке збувається на наших очах.
Існують квіти, які народжуються з багнюки – це найновіше бачення Ули Луцінської та Міхала Книхауса, що виникає між припущеннями та надією, кінцем і початком. Відправною точкою для роздумів про наслідки екодеструкції є метафоричні об’єкти з майбутнього, яке стало минулим і прийшло надто рано. Локалізовані між живими і неживими роботи ніби є образом постприродного, але також і постлюдського порядку, який утворився у щілинах стосунків людини з природою, на попелі цивілізації та за участю реліктів природного середовища.
У своєму методі роботи Ула та Міхал поєднують органічні матеріали з деталями, виготовленими за допомогою промислових машин. Ці елементи піддаються ручним процесам, таким як фарбування, шліфування, згинання, зшивання та воскування. Кінцевим результатом є інсталяція-колаж, у якій природні та штучні, машинні, людські та нелюдські елементи переплітаються в єдине ціле, створюючи враження зависання між різними системами. Така практика регулярно з’являється у творчості Inside Job, так само як їхні характерні мотиви та орнаменти, створюючи унікальний, важкий до розшифрування код, естетичну мову, специфічну для їхньої творчості.
Назва найновішої виставки Inside Job відсилає до символіки лотоса – багаторічної водяної рослини, чиї вражаючі суцвіття ростуть завдяки кореневій системі, що черпає органічні сполуки з мулистого дна водойми. У цьому контексті популярний мотив східних релігійних традицій можна ототожнити з темною екологією, яку проповідує Тімоті Мортон. Замість антропоцентричного неприйняття того, що вважається огидним і відразливим, – тобто спроби витягнути світ із титульного болота – варто придивитися до нього уважніше. Воно принесе плоди майбутнього новому світу.
1 Приміщення 66P знаходиться в будівлі старої гарнізонної пекарні, побудованої в 1900 – 1901 роках. У той час більшість територій у Кемпі Мєщанській були військовими об’єктами. У будівлі знаходились печі для випікання хліба та коржиків, а також спеціальні машини для замішування та формування тіста. Після Другої світової війни будівля часто змінювала своє початкове призначення.
Ула Лучінська та Міхал Книхаус працюють разом як дует Inside Job. Вони закінчили Інтермедіа в Університеті Мистецтв у Познані. У своїй практиці використовують різноманітні медіа та матеріали. Працюючи зі скульптурними об’єктами, вони створюють складні та захоплюючі роботи. Багато їхніх проєктів пов’язані з катастрофічними розповідями, в яких гаунтологічні бачення з минулого переплітаються з футуристичними припущеннями. Використовуючи фікцію як робочу методологію, вони досліджують її самореалізуючий потенціал – передбачаючи антиутопії та утопії, розмірковують про їхні можливості та обмеження.
Фіналісти міжнародного конкурсу Artagon IV у Парижі (2018); номіновані на Міжнародну Премію Allegro Prize (2020); отримали Нагороду Міста Познань для Молодих Митців (2022, 2020); Нагороду Міністра Культури та Національної Спадщини (2018) та Нагороду Банку Santander (2016). Їхній спільний дипломний проєкт отримав нагороди журналів SZUM та Czas Kultury (2018). Свої роботи вони представили під час: мистецьких резиденцій (The Brno House of Arts; RUPERT Residency, Вільнюс; A-I-R FUTURA, Прага; Aldea Residency, Берген); індивідуальних виставок (серед інших, eastcontemporary, Мілан; FUTURA, Прага; Šopa Gallery, Кошице; Hot Wheels Projects, Афіни; SKALA, Познань) та групових виставок (34. Бієнале Графічного Мистецтва в Любляні; Kunsthalle Баден-Баден; BWA Вроцлав; Міська Галерея у Ґданську ; BWA в Зеленій Гурі; TRAFO – Trafostacja Sztuki, Щецин).
Joanna Kobyłt – jісторикиня і критикиня мистецтва, кураторка. Вивчала мистецтвознавство та культурологію. Відправною точкою її кураторської роботи часто є історичний контекст. Її цікавить питання привидології, а також засіб виставки як ідеологічного інструменту формування знань, окрім того стик історії візуальності та історії природничих наук. Вона працює у BWA Вроцлав, де відповідає за кураторство галереї BWA Wrocław Główny.